這是一部生活劄記，導演要求觀眾縱容他的任性：
極度瑣碎的人際關係、前後不搭軋的對話、再加上
不斷的淡出淡入，彷若集合了生活中所有漫不經心
的碎片（ 究竟這是導演一貫的風格，還是這是本片
的重要主題，也許有更勤勉的影評人可以告訴我們
）。既然秋天的愛情重量是如此輕盈，觀眾的眼睛
亦應如是，對這開 放式的劇情必須主觀地加以詮釋
，我得先聲明，以下完全是我個人的意見（我根本
就不認為觀眾會對本片有個較統一的看法）。

第一個男人 我們看到了蓋柏瑞，一個生活沒有著陸
點的男人，我想這是典型的卅歲男性文藝 青年症候
群：對於周遭的人而言，他總是遙不可及，在自己
內心世界築上一堵高牆。但只有他自己明白，他的
神秘感不過是來自內心的焦慮。對於所謂的才華這
種東西，我們在廿歲時可以大言不慚，並且嘲笑那
些投入職場的同輩，但是當他們一個個似乎都事業
略有小成，而你的作品仍只是停留在「快要完成」
的階段， 你的孤芳自賞像是被這個世界拋棄的可笑
的自尊心。

第二個男人第一男配角亞倫其實重要性絕不在他的
朋友之下，身為一個成功的作家，就世俗的眼光而
言，他的理想與現實生活似乎完美地結合了。但是
四十歲的生日意謂著中年危機的到來，一個男人會
在這個時候思考著他人生的真正意義，當中年危機
伴隨著身體的絕症一起到來時，這種思索會更真切
而急迫，與他半浮半沈的朋友相較，他在思考這樣
的問題上顯然勇敢了許多。

他們過去的女朋友已逝去的愛情是什麼？你要稱之
為不堪回首的往事，或者依舊維持所謂君子般的朋
友關係，以便日後在參加過去情人的婚禮時還會獲
得某種自虐般的快感？亞倫與蓋柏瑞的女友分別具
有上面兩個意義。成功作家的過去情人設法擁有了
新生活 ，而蓋柏瑞的前女友則是他目前生活的全部
，她陪他處理事情，幫他賣房子，幫他搬家，而且
似乎還對他依依不捨，看來要等到她對蓋柏瑞說：
「你自己去餵狗 ！」的那一天，還有一段漫長而執
迷不悟的日子。

他們現在的女朋友 這裡又有一雙對照組合，蓋柏瑞
與安，以及亞倫與年僅十六歲的薇拉。她們都不是
在他們日常生活中會出現的伴侶，安正值青春年華
，嬌美的身軀有如盛開的花 朵，她一直想與蓋柏瑞
發展出親密而有互動的關係，卻被後者以各式各樣
比「公務繁忙」還蹩腳的理由逃開了，而且還不讓
她進入進自己的人際關係中，為什麼蓋柏瑞會阻止
自己不去碰觸情慾的饗宴？安後來去倫敦走了一趟
，可以預期的， 當她找到了新生活，就會和亞倫以
前的女友一樣離開他。

亞倫與薇拉則發展出柏拉圖式的愛情，她是垂死的
亞倫在人生當中最後的慰藉， 單純而無邪的她可能
生活中只有學校、功課，幫媽媽作家事，她自然完
全不知道人類感情的複雜性，以及亞倫遇到的難題
，但是這樣的一個愛戀對象，激起了亞倫將生命的
種種形上學化，並完成了他這一生最好（或者說最
真實）的作品。至於後來交到小男朋友的她會如何
看待曾經在生命中出現過的亞倫？她會去買他的書
嗎？這又是另一個值得深思的問題。

在本片裡，人與人之間的相遇與比較是一件有趣的事
，導演的處處留白可以令我們思索許多生活中的浮光
片影，人為什麼會自溺於某種情境？愛情究竟是拯救
你超脫這個世界的救贖？亦或會更讓你不敢正視自我
？這些問題至少對我而言，是很有意義的。